Herramienta de apoyo a cineastas DSLR

Se llama DSLR Filmmaker Toolkit y es una herramienta de apoyo a los usuarios de cámaras de fotos DSLR para grabación de video. Tiene un montón de ventajas y un único inconveniente, necesitas tener un Iphone.
Lejos de ser una aplicación tonta de esas que nos acostumbra el Apple Store a tener en nuestro teléfono, parece que esta APP nos puede echar un cable en algunas cuestiones de grabación de video:

- Claqueta electrónica con código de tiempos en 24, 25 y 30 fps, a la que se le puede introducir una serie de metadatos.
- Partes de cámara (Shot Log) de cada una de las tomas/planos/secuencias grabadas con su información correspondiente. Se puede enviar vía e-mail.
- Relaciones de aspecto para diferentes focales, con imagen real.
- Correlaciones de diferentes ópticas según la cámara utilizada y su distancia focal.
- Calculadora de profundidad de campo.
- Horas de luz del día.
- Y un auténtico guiño del fabricante con una burbuja para que nuestros planos no salgan desnivelados.

Corrección de color y plugins

Para la gran mayoría de trabajos de edición con corrección de color que a menudo hacemos, no hace falta ser un gurú del grado Kelvin o un experto en Mireds, la mayoría de los programas de edición incluyen entre sus herramientas de efectos de imagen una para corregir la calidad del color. En la actualidad son varias las marcas que además de dedicarse a la creación de efectos también han desarrollado estos programitas para una mejor y mas rápida terminación de los trabajos, en cuanto a cálidad de imagen, color, brillo, contraste, etc… lo que se denomina corrección de color o color grading para los anglosajones.
Este es el caso de dos marcas bastante recomendables de ajustes automáticos o configurables de color, una es MLOOKs en sus dos versiones de la marca MOTIONVFX, empresa polaca que desarrolla además plantillas de efectos para esta firma de Apple, y que en este caso ha desarrollado estos plugins para Premiere Pro CS5.5 y Final Cut Pro X/Motion 5.

Por cierto la música que incluyen en plantillas y looks están libres de derechos.
El otro es Yanoboox de FX Factory, conocido para aquellos que hayáis trabajado con la séptima versión de Final y que de una manera muy capaz, fácil de manejo y asequible al bolsillo ha creado esto que a continuación os dejo.

La Triple AAA

No se trata de un complot anarquista, ni tampoco del resultado de una agencia de calificación, sino de las iniciales de las tres marcas más importantes de edición profesional, Apple, Avid y Adobe,(AAA) que son en la actualidad el referente en cualquier proceso de edición profesional.

Hasta hace poco las tres ediciones habían ido por derroteros muy diferentes, unos más profesionales otros mas amateur, pero se puede decir que en la actualidad, prácticamente han llegado al mismo lugar.

Media Composer el software de edición de Avid, se presentó apenas hace un mes y medio en su versión 6 aprovechando para cambiar de look aunque como era de esperar no demasiado radical. Después de más de 20 años con el mismo interfaz, han incluido alguna herramienta nueva en esta versión, audios 5.1 y 7.1, se han abierto a interfaces de video de terceros, Blackmagic, Matrox, etc. Y han apostado por desarrollar aún más AMA un gestor de archivos para poderse hablar casi con cualquier formato, (pesadilla de cualquier editor) aunque después de todo esto el software prácticamente viene siendo el mismo.

Final Cut 7 el programa de la marca de Apple parecía hasta la actualidad el más solido para ser el referente en productoras, salas de montaje y televisiones, si bien con su nueva “actualización” parece que se ha decantado más por lo que será en un futuro que por lo que es. Apple quizá de los tres es el que más ha arriesgado por un nuevo cambio, en su versión X (décima) ha desarrollado un nuevo sistema de edición, rompiendo con los estándares anteriores, un potente motor de catalogación y búsqueda, edición magnética, automatismos, render en segundo plano, y otras delicatessen parecen que son el referente de este programa, al parecer aún en pañales esta versión viene a ser la primera de su nueva época y que promete novedades en este inicio de año, habrá que estar al tanto.

Premiere Pro de Adobe, quizá sea poco a poco y sin haber hecho mucho ruido el que más amablemente se haya acercado a los usuarios y ofrezca una mejor integración con todos los formatos de video y audio, facilidad de manejo y sobre todo integración con los programas de su propia fábrica, After Effects, Encore, Photoshop, etc. Es desde luego una opción a tener en cuenta.

25 días en el montaje de una serie

25 días para editar el capítulo de una serie de una hora, el 416 de Chuck, los protagonistas son los editores Matt Barber and Scott Pellet, el time lapse a modo de La Naranja Mecánica.

Canon vs Nikon

Parecía que la batalla había acabado, Canon había ganado…

Pero no, continúa.

En el mundo de la grabación de video HDSLR acaba de aparecer al mercado la Nikon D4, un auténtico maquinón para aquellos que se dediquen a la fotografía, de entre otras maravillas se habla de 204.800 ISO forzados para condiciones de baja luz, ¿Eso existe?
Para la grabación de video posee una gran cantidad de formatos de video con una completa variedad de velocidad de fotogramas. Grabación de vídeos en alta definición (1080 p) a 30p, 25p y 24p, con opción de 60p, 50p, 30p y 25p a 720 p. se puede realizar en ambos formatos FX y DX, así como en recorte en alta definición (1920×1080). Los clip ahora pueden durar hasta 30 minutos, cosa que se agradece, y ¡Oh! ¡¡maravilla!!, una deseada, ansiada entrada de micrófono estéreo externo y una salida de audio para auriculares que permiten realizar un ajuste de audio preciso por separado para la grabación de vídeo. Además posee grabación de vídeo a intervalos Time Lapse que almacena las imágenes como un archivo de vídeo en la cámara, control mejorado de la temperatura de color, control minucioso sobre el balance de blancos, el tono de la pantalla de live view y el balance de blancos de la imagen resultante se puede ajustar para que ambos estén alineados. La temperatura de color se puede establecer manualmente en incrementos de 10 Kelvin, o en unidades Mired, y parece que por lo que se ve la competencia directa de nuestra apreciada Canon 5D Mark II y la nueva Canon 1DX.
Informaciones comerciales aparte, esta cámara va a dar que hablar.

Address is Approximate

Para aquellos que no lo hayáis visto en la página de Facebook de Instituto del Cine, quería compartir con todos un video realizado con la técnica de Stop Motion, aunque con un alguna trampilla en la pixilación, pero se perdona porque la historía está bien contada y llega. Realizada con 5D MarkII y la aplicación Google Streetview ésta es una historía contada frame by frame.
La música es de www.Cinematicorchestra.com la hemos podido escuchar machaconamente estas navidades en uno de los spots de fragancias for men o pour homme.

En las fotos se puede apreciar el tinglado montado con trípodes para los sliders las panorámicas, travellings y temporizadores, y en el primer video el story board.

El realizador es Tom Jenkins y la productora http://www.theoryfilms.co.uk/

El plató verde

A menudo se tiende a pensar que el Chroma Key es un elemento de posproducción utilizado únicamente en televisión o bien en películas de efectos especiales. En el caso de la televisión esto ya viene de lejos, el efecto ha sido posible gracias a la integración electrónica por medio de mezcladores y módulos de efectos DVE, llegando en este momento a formar parte incluso de platós virtuales en 3D, (Véase los informativos de Antena 3). En el caso del cine esto se ha hecho posible gracias a la cercanía cada vez más de los elementos de edición y composición a la calidad cinematográfica, por encima del HD y de las 1080 lineas hasta las 2K y 4K. Y por supuesto, como no, a programas de posproduccción final que permiten cambiar la apariencia final de la película, correción de color, tamaño, estabilización de imágenes, o corrección de aberraciones, rolling shutter, etc.
After Effects, Combustion, Motion, y en una primera división Smoke, Flame, Mistika, Da Vinci etc…son algunos de esos programas integrados en potentes sistemas de composición o acabado final.
A continuación os dejo un video con algunos ejemplos de cómo se puede utilizar el chroma key no solo para efectos especiales, sino muchas veces para covers de planos que no se pueden rodar por climatología, permisos, incapacidad de los actores, o simplemente porque es más barato hacerlo en un plató verde.

La calidad del video no permite ver esos detalles porque no es HD, pero sí se aprecia perfectamente la integración de un rodaje en interior con imágenes exteriores e incluso nocturnas.